SIMENON SIMENON. FERENC PINTER: L'ILLUSTRATORE PERFETTO

SIMENON SIMENON. FERENC PINTER: L'ILLUSTRATORE PERFETTO

Mostra a Torino, MEF Outside, fino al 22 aprile 2018 

SIMENON SIMENON. FERNEC PINTER: L'ILLUSTRATEUR PARFAIT 
Exposition à Turin, MEF Outside, jusqu'au 22 avril 2018 SIMENON SIMENON. FERNEC PINTER: THE PERFECT ILLUSTRATOR 
Exhibition at Turin, MEF Outside, till 22 April 2018 

Dubito esista lettore italiano che non conosca Ferenc Pintér. Anche senza saperlo. Anche ignorandone il nome. Perchè molto probabilmente il primo libro di cui si è innamorato, che ha segnato per sempre il suo amore per la lettura, è stato un Oscar Mondadori. E molto probabilmente aveva una copertina disegnata da Pintér, che da allora è rimasta impressa nella sua memoria, quasi emblema dell'essenza stessa di quell'esperienza. Di quell'avventura. Di quel primo amore. Di quel libro.

Tutto ciò è ben noto agli appassionati simenoniani, che di Pintér giustamente hanno fatto oggetto di culto, perché se è indubbio quanto la fortuna italiana di Simenon deve all’interpretazione televisiva di Gino Cervi, altrettanto lo è che le copertine mondadoriane dei Maigret, disegnate da Pintér, per un’intera generazione, e più, sono indissolubilmente legate al ricordo di quelle letture. Non è certamente un caso se queste copertine regolarmente ripropongono le fattezze di Gino Cervi. Decontestualizzandole però, sottraendole al bianco e nero degli studi televisivi, portandole all’aria aperta, donando loro la vitalità del colore puro.

C’è una frase di Pinter su cui vale la pena riflettere: “Mi insospettiva la produzione industriale di Simenon, ma poi ho cambiato idea perché mi sono accorto che pochi come lui sanno raccontare una storia e dare un’anima ai personaggi utilizzando pochi elementi essenziali”.

Dal proprio osservatorio privilegiato Pintér coglie due aspetti centrali della scrittura di Simenon, talmente centrali da condizionare il suo rapporto con i lettori. La serialità, la produzione “industriale”, che non va a discapito della qualità (anche se sicuramente esistono Maigret più o meno riusciti), con buona pace di certa casta di intellettuali tanto schizzinosi quanto, forse, invidiosi di un così clamoroso successo. La capacità di creare personaggi indimenticabili, di avvincere il lettore, di immergerlo fisicamente negli ambienti più diversi, “utilizzando pochi elementi essenziali”.

SIMENON SIMENON. UN GABIN BEAUCOUP MAIGRET
Rereading Georges Simenon’s Maigret in Court became a no-brainer 
SIMENON SIMENON. UN GABIN MOLTO MAIGRET
Rereading Georges Simenon’s Maigret in Court became a no-brainer 
SIMENON SIMENON. A GABIN VERY MAIGRET
Rereading Georges Simenon’s Maigret in Court became a no-brainer 

Rereading Georges Simenon’s Maigret in Court became a no-brainer after reading Louise Penny’s new best selling novel Glass Houses. Both protagonists, Jules Maigret and Armand Gamache, become immersed as prosecution witnesses against accused murderers in remarkable courtroom scenes. 

First of all, both novelists uniquely liken the courtroom proceedings to church services. Thus, for Maigret: Waiting to “track the ritualistic ceremony” of the court was like “being in kind of in a sacristy,” and he “was feeling the same trouble” he felt “at mass in the village church.” It is the same for Gamache: “Trials, like masses, were theatrics. He could almost smell the incense and hear a tinny, tiny bell.” 

Nozze Maigret-Mr Bean: 7 motivi per dire nì

14/02/2018 - Jules Maigret e Rowan Atkinson: l’incrocio di destini è interessante. L’attore inglese, famoso per la macchietta surreale di Mr Bean, interpreta il commissario francese in una serie di telefilm – quattro, per il momento – prodotti dalla britannica Itv e trasmessi in Italia su LaEffe (canale 139 di Sky). Si tratta di un penoso sproposito o di una geniale intuizione? Condannare o assolvere l’operazione (nella quale, come produttore esecutivo, è coinvolto anche John, il figlio dello scrittore)? Vediamo gli elementi in nostro possesso.. 1) Simenon è il romanziere più adattato al cinema. Il commissario attrae l’attenzione di registi e produttori fin dal 1931, quando Fayard pubblica i primi Maigret. Per i “romanzi duri” il debutto avviene nel ’39, . >>>